南宋 林椿《果熟来禽图》 北京故宫博物院馆藏 绢本设色,纵26.5cm、横27cm.《果熟来禽图》绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。系挂着沉甸甸果实的枝丫，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。果树上有一小鸟，它转颈回眸，振翅欲飞。画面虽不繁复，却充满生气盎然的意趣，表现出作者蕴藉空灵的审美追求。该图描绘的是在一枝果实累累的树枝上栖息着一只小鸟。仿若是秋天寂静的山林里，树叶已经变黄，果树上果子成熟了，沉甸甸的结了一树却无人来摘，任由虫儿噬蚀。这时不知从哪儿飞来一只鸟儿，蓦然停在了枝头上，打破了山林的宁静，鸟儿挺起毛茸茸的胸脯，翘起尾巴，转颈回眸，好似要飞走的样子。本幅款署“林椿”二字，有“宋荦审定”藏印一方。画院的制度始于五代，后蜀孟昶于明德二年（935年）创立的“翰林图画院”，发展到两宋，规模庞大，画家云集。画院画家的职位分为画学正、艺学、祗侯、待诏等级，制度相当完备。由于帝王直接控制，所以皇帝的好恶直接影响到宫廷绘画的审美标准和创作态度。徽宗赵佶主持画院时，极尚法度，要求形似。一次，他视察画院，一无称道，独厚赏画月季的少年新进，众人莫测其故，赵佶说：“月季鲜有能画者，盖四时、朝暮、花蕊、叶皆不同，此作春时日中者，无毫发差，故厚赏之。”上行下效，两宋画院花鸟画始终保持了“要写物外形，要物形不改”的一丝不苟的审物精神。 [3]《果熟来禽图》是南宋初期院体花鸟画的代表作之一。林椿的花鸟，远师赵昌，近取李迪，注意从大自然的精细观察中“掇集花形鸟态”，有很高的状物写生能力，所绘以花鸟、果品、草虫小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。在追求写实的同时，林椿也更注意画外的情趣和诗意的结合。《果熟来禽图》页，是其晚期成熟作品。林椿（生卒年不详），钱塘（今浙江杭州）人。孝宗淳熙（1174－1189年）时为画院待诏，由于其画艺高超，受赐金带。所绘花鸟、果品、草虫小品为多，画法远师赵昌，近取李迪，时人赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活。”
