明 盛茂烨《山水六册页》 美国大都会博物馆藏 绢本 28.6 x 30cm.此册六开，因藏于海外，国内学者较少提及。无论是用笔、用墨还是构图、气韵，都表现出一流画家的风范，论功力不在吴门四家之下。所谓“无宋元遗意”的评价，从另一个角度说就是盛茂烨的艺术风格之独特，这种独特性既不同于沈周，更不同于董其昌及其之后的画坛流风。根据画史记载判断，盛茂烨的活动时间在文征明（1470-1559）、沈周（1427-1509）之后，大约与董其昌（1555-1636）同时代。按《图绘宝鉴续篡》的介绍，盛茂烨是苏州人，虽然也属于吴门画派的区域，但其绘画风格并未受董其昌影响，而直接承续谢时臣、文、沈画风，得力沈周画法尤多，而较沈周更为深沉厚重。即使是画面题识书法，亦与沈周相类，效仿黄庭坚行书风格。盛茂烨（生卒年不详），号念庵、一作研庵，长洲（今江苏苏州）人，明代万历时期画家。善山水、人物，好作长林叠嶂巍峨险峻之景，有烟林清旷之概。笔力雄健，烘染精到，长于构图，故大幅尤得壮伟之势。人物亦精工典雅。《图绘宝鉴续篡》说他“擅山水，树木槎丫，山头高耸，虽无宋元遗意，较后吴下之派，又过善矣”。万历三十五年（1607）作阁影松声扇，崇祯十年（1637）作秋高古树图，南京博物馆及美国大都会艺术博物馆均藏有其所画山水册。
