北宋 惠崇《沙汀烟树图》 辽宁省博物馆藏 绢本设色 24×25cm 《沙汀烟树图》是北宋僧侣画家惠崇创作的绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。此图画沙汀烟树迷离的早春景色。江南水乡的初春，杨柳刚吐新绿，春溪满溢，潺潺流淌，河岸水草随风摇曳，成群的水鸟在水上栖止飞翔，隔岸丛树掩映在一片云烟之中，若隐若现，具有浓郁的抒情色彩，在表现微妙迷惘的感觉上获得了成功。取景立意似南方画派，但画法上又不似南方画那样轻淡圆润，山石树木用墨较浓，用笔也较方硬。杂草用笔点簇而成，柳树以方直线条勾出老干，然后再涂染色彩，远山用淡墨平画，很雅致。此图为小幅山水小景，近景为宽阔河床的对岸，远处烟云迷漫，排排的丛树，高矮不一，参落有致，掩映在一片云烟之中，隐现可见，造成了朦胧的空间效果，虽只有咫尺之幅，却给人以深远之感。中部为浩瀚的江水和宽旷的河床及河岸，河间渚汀横卧河中，汀渚处杂草丛生，一片绿茵茵，河溪满溢，潺潺流淌着，在微风吹拂下，微波荡漾。成群的水鸟在水上栖息或飞翔；近处河岸漫长，坡堤上花草密布，点缀着河岸和大地。河岸处树木丛生，相互交错，枝叶穿插，柳树刚吐新绿，一阵阵和暖春风吹来，河岸水草随风摇曳。该幅图上有鉴藏印章五方，其中有“太上皇帝之宝”印。画幅左侧有清帝乾隆题诗一首：“小景由来称惠崇，沙汀烟树望无穷。不知何处吹渔笛，惊起水禽飞破空。”画心无作者款印，画前裱工有清梁清标题签“释惠崇沙汀烟树”。“小景”的含义，郭熙在《林泉高致》中有云：“铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少。”而《宣和画谱》对此解释为“布景运思，不盈咫尺而万里可论”。从现在传世的小景画作品来看，小景主要突出在“小”字上，《沙汀烟树图》就是“小景”画之一。江湖小景虽然产生 于五代末宋初，但是其技法根源却是在唐代。到了宋代，苏轼引导了北宋文人画理论的潮流。北宋小景山水往往选取最具有诗意的部分，表现的多为近景的湖水，远处的坡地和林湖。北宋中后期，江南有善为汀渚沙坡、溪桥烟树的小景山水画家惠崇，北方有描绘京洛间寻常湖光山色平远景致的赵令穰。惠崇的《沙汀烟树图》中雾的表现可能受到董源“烟景”的一些影响。作者在题材的选取上，是以生活中常见的平凡风景为对象，不是名川大山，引不起人们的惊奇，但在画家笔下，力求表现景物的内在生命和形象的韵律，景物的具体、周详。在这平凡的景色中，画家却表现得很精致，具有变平凡事物为美丽景色的艺术效果。画面上没有高山大河，长松飞瀑，而是貌不惊人的丛树、春溪、水草和群鸟。画家从这些小景物中，感受到万物复苏的欢欣，执笔挥就，以笔情墨趣，洋溢着浓浓的生活气息，生动地展现了江南早春二月的明媚风光。构图.图中表现了一水横流，上下两岸，沙汀平铺，有水草荇萍点缀岸边，左边水中似有两水鸟在扑翅。构图简练，小中见大，用笔工致。取一江两岸式布局，近岸一角柳荫成林枝叶茂密；水中浮萍点点，对岸远树密集成林，远景烟霭茫茫，水草丛生，水面上飞鸟成行；该是春末夏初的情景，整幅画着墨不多，让人感觉萧疏荒漠。上海博物馆书画研究部副主任单国霖：图上无款，绘柳汀沙渚，水禽翔集，烟霭迷漫于树丛， 虚和的水墨拖染，画法师承北宋赵大年，应为宋间高手所为江南水乡之景，境界虚旷。树石笔法简洁劲利，沙渚用虚和的水墨渲染。惠崇作品传世稀少，《沙汀烟树图》可作为了解其画风的参考。曾经《石渠宝笈·续编》著录，原为《唐宋元集绘册》第12幅。惠崇，生卒年不详。北宋画家。僧人。建阳（今属福建省）人。一作淮南人。擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之称。善诗，为宋初“九诗僧”之一。因其善诗，故植诗境于画，情景如乳水交融，清丽可爱，颇得文人学士青睐，王安石诗赞云：“画史纷纷何足道貌岸然，惠崇晚年吾最许”；苏轼题其画：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”为千古绝唱，可知画之妙趣。存世作品有《秋浦双鸳图》、《沙汀烟树图》等。
