明 吕纪《狮头鹅图》 辽宁省博物馆藏 纵192.5cm，横106cm.凡作大幅画，无论是写意，还是工笔，都需以气势夺人。要营造这种气势，首先应从构图入手，并应尽量突破前人构图的局限。吕纪显然深知这一点。如《狮头鹅图》中，他将一棵树干不太完整的古梅从画的右边斜伸向画面上方三分之一处，气势尽出。他描绘的虽是冬季场景，但并没有让人感到寒冷。这是因为此画以绢做底，呈现出一种暖色调。暖色调的绢底衬托着绽放的白梅，给人一种温馨、祥和的感觉。《狮头鹅图》呈现出一种宁静、恬淡的意境。画中的狮头鹅似乎被风吹古梅枝杈发出的声响惊动了，故曲颈回首，想探个明白。不知是因为考虑选取物象的最佳角度，还是因为构图习惯，吕纪多把家禽、飞鸟置于画的左下角。不仅这幅画中的狮头鹅这样，就连他的《竹溪鸳鸯图》、《梅茶雉雀图》、《双雉图》中的家禽、飞鸟也是如此。它们不是在浓荫下休息，就是伫立于岸边玩耍。该作品无论在画幅尺寸还是构图气势上都给人一种“大”的感觉，让人在百步之外都能感受到一种强烈的艺术气息。画面右侧偏下的太湖石，画家安排得也极具匠心。如果没有这块太湖石，只靠一株古梅分割画面，那么画面不仅会单调，而且也容易使古梅与画面的主体———狮头鹅相互脱节。一幅画中，如果各物象之间毫无联系，那么画面就没有整体感。太湖石的添加，不仅使古梅不再让人感觉孤立，而且还将古梅与狮头鹅连在一起。描绘太湖石时，画家有意将它的走势和曲折的外形与古梅弯曲的粗枝形成呼应。玲珑剔透的石眼与古梅的树眼也形成了呼应。古梅和太湖石都用重墨绘出，成为画中比较浓重的物象。画家虽然没有画出古梅与太湖石的完整形态，但却用浓墨表现出它们紧靠在一起的前后关系。吕纪（1477～?），中国明代画家。字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。以画被召入宫，值仁智殿，授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。明代工笔、写意花鸟画第一人.
