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北宋母钱如何辨别
一、宋母是分档次的,样钱，原母，一次，二次，三次。母钱的价格取决于版别，模次。
二、边缘稍薄，中间稍厚，这种母钱应是标准的2次母钱。另母钱一定要广穿!因为铜有一定的收缩率。穿向内得扩展，必须大；径要缩小，也必须大.修了穿，穿径肯定要大，是脱模需要．钱径大是必然的现象，因为子钱要磨轮所以小。冷缩是很微妙的变化，不重要。母钱和厚度重量关系不太大。母钱是整体放大,外径大,内径大,穿径稍大精修 ,不一定厚,精整。必须同版比较,文字也稍微大些。
三、宋母与清母是同一概念下的两码事，不能用看待清母的眼光去看待宋母，否则就会走进死胡同。宋代铸造钱币时所用的面砂很细腻，铸造效果要比清代好得多，因此宋母并没有清母那么夸张。宋母判定的关键在于同版对比，脱离了这一原则，仅是一味的强调什么“拔模斜度、字口无粘连。”那就是唯心主义，是用“一点论”概括“全面观”，结果只能是走入歧途。
四、宋朝钱监的管理与生产在各监铸造钱币之前，事先用铜、锡原料精铸成母钱，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。母钱之下是样钱，样钱可分为进呈样钱和部颁样钱。从制作方式上又可分为雕样钱、铸样钱。材质主要有：木、铁、象牙、锡、铅、铜、蜡样钱。以供工部、户部颁发给各省各地钱监钱炉参照。然后，各个钱监才能根据样钱铸造钱币，不得擅自铸造或者改制铸造。
宋朝钱监的生产主要采用母钱翻砂法的工艺流程，有三道工序。张世南《游宦纪闻》称“（铁钱监）用工之序有三：曰沙模作，次曰磨钱作，末曰排整作”。首先，制作沙模“液爰泻于兜杓，匣遂明于模印”，其次磨钱“磋之以风车之輣轧，辘之以水轮之砰隐”，用风力机械和水力机械来磨磋和淘洗钱坯。最后，则是排整。当然，在这三道工序前当还有化铁等前期工序。
雕母（材质不宜保存）-----原母（少量）------母钱（较多）---流通钱（大量）
五、母钱、样钱的性质分类“母钱翻砂法”以“样钱”为指定式样，以“母钱”为生产模具，其工艺复杂、工序较多。史料文献记载疏漏，加之因铸时、铸地、铸因的变化，工艺技术细节处理相应不同，从而导致母、样钱的型制特征及具体称谓各不相同，给钱币研究带来诸多不便。笔者根据宋、明、清相关史料，结合现代翻砂工艺，及日本奈良飞鸟池铸钱遗址考古情况等多方面，试就母、样钱的性质分类作扼要的说。
“母钱”是翻砂法工艺生产模具的概称，就形成情况可分为“雕凿式”和“翻铸式”两种，前者是原始状态的钱模，我国称作“雕母”或“祖钱”，日本称作“原母”（包含北宋时期用雕母直接翻铸的模钱概念）；后者即一般认知的“母钱”，我国称“铸母”，日本称“种母”。“样钱”是翻砂法工艺指定式样的总称，按用途可分为“置样式”和“呈样式”两种，前者用于规定式样，钱界习称“钱样”；后者用于呈报质量，钱界习称“样钱”。上述名词概念的多样化、非特定性，尽管在日常情况下使用较方便易懂，实际上并未做到性质认识的严格界定，在系统化研究或者是初学者接触时就会造成概念不清晰的误导。
进呈式母样即指“进呈样钱”。采用“印范母钱”或“部颁母钱”为钱模，经特殊生产制作而成。进一步可按制形划分为具中央规定版式统一的“部颁式呈样”和由地方自行设计版式的“地方式呈样”。另有“进呈制钱”，规定选用普通铸币作标准，虽形式存在，实物却无从区别。
母钱应具备的外观特征
1、母钱应进行必要的铸厚修整
通常，母钱都有一个经过仔细修整的精美的外观，但这并不都是出于审美意义上的考虑。对作为模具的母钱进行铸后加工修正，是为了保证在砂型上印制的阴文型腔清晰、平整、美观及必需的深度。一般情况下，对母钱修整至少要达到以下的程度，否则就会形成缺陷遗传，而影响到最终产品——制钱的外观质量。
北宋母钱如何辨别
——整个钱体上无漏铜及明显的毛刺、结疤；
——外轮、内穿及钱文的主线条端正、流畅，钱文笔划无粘连；
——对外轮及字口垂面与地张交界处进行必要的清根，钱上各个平面达到较好的平整度；
——外轮、内穿、字口的平面与垂面相交处无尖锐的棱角；
——钱文笔划转折处不成锋挺的硬角，而以较圆缓的曲线过渡，即所谓的铸造圆角。
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