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顾名思义，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在画中和舞台上常见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图式的幞头。幞头有展脚、交脚之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。
明刊本《三才图会》衣服二卷页二十一下的幞头
宋代官员官帽展翅
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分相似。
明代官员幞头式官帽
也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
官帽椅在造型上有很强的象征意义，人们对官帽椅的喜欢有一部分就来自于它承载的象征意义。在古代社会，考取功名成为有志之士的追求，而官帽椅的搭脑正好形似中国古代官员的官帽，所以这种象征语义得到流传，官帽椅也因此得名。
官帽椅的下端枨子除了起到固定连接的作用，同时它还有一个象征语义就是步步高，因为官帽椅下端的帐子从前向两侧再到后，依次升高，就很直白地传达出人们希望在仕途上步步高升的愿望。这些象征性语义都让官帽椅更加具有文化内涵。
当然，这样的内在文化语义是需要借助外部结构造型，否则也无法表达出来被人们了解。
大红酸枝镶嵌花梨瘿四出头官帽椅
影木坊·陈熟制器
官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。
像这种四出头式的，即椅背搭脑两头和扶手的前拐角处不是软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱又微向后方及外侧弯转，形成一条自然而流利的曲线，尽头磨成圆头，能给人以柔润而舒适的感觉。
椅子的搭脑两端、左右扶手前端出头，背板设计为“S”形，选用一块瘿木整板制成。朴素、大方的造型和它清晰美丽的纹理色彩，无疑是当代明式家具的优秀作品之一。
当然，一把椅子的美感，最重要的取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。
在官帽椅中，与之对应的部件分别是：座面、扶手、搭脑与靠背板的组合，它们都反映出肢体的形态特征与基本需求。
官帽椅的各个构件以及它们之间的构成关系充分反映了人坐的行为的需要。
从正侧面看，官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应。
当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。
座面为藤编软屉，这类座屉细密透气，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使人久坐而不腿麻。
椅的前腿下截之间设有踏脚板，也是缓解人体的活动力不足。
这些官帽椅的部件组合不仅使它具有使用功能，也兼具了“审美功能”。
审美性是家具的形式体现出的形式美方面的内容，官帽椅的构成其实就是线和面，所谓线就是官帽椅的搭脑、椅腿、扶手等家具元素，所谓面就是官帽椅的靠背座面等。
四出头官帽椅的局部变化甚多，约略言之，如搭脑弯度的变化，扶手及鹅脖弯度的变化，还有搭脑与后腿、扶手与鹅脖的相交处等等。
这件官帽椅鹅脖不与前腿一木连做，而退后安装，因距离缩短，故联帮棍省去不用。
就椅子自身而言，点、线、形、色彩、材质构成了其造型审美的基本元素，这些内容不拘一格的相互烘托为形体的展现推波助澜，元素的异合多变成为了审美表达的源泉。
不同的部件、粗细、长短不同，彼此相互映衬体现了一种节奏变化，构建了官帽椅的整体形态特征，这种有秩序性的变化使官帽椅整体有一种有条理、秩序和变化的形式美气。
对称与平衡一直是美的法则。无论是在视觉上，还是心理上都给人很好的平衡感以及静态美。同时对称与平衡也可以增强家具本身的稳定性，体现了家具形式与功能的一致性。
能够做到对称与平衡的家具就已达到了家具最佳的和谐状态，儒家“中和”的美学思想则正是对这种和谐状态的美的反映。
官帽椅设计就采用了中轴对称的形式，椅子的搭脑、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿档都处于一条中轴线上，而且，其它各构件也都以这条中轴线为准，按水平方向对称。
由于官帽椅的整体结构尊崇对称的原则，因此，它就能取得较好的视觉平衡和自身稳定，同时还增强使用者心理上的安全感。
明清家具同中国其他传统艺术品一样，拥有精湛工艺的同时也最能体现中国博大精深的传统文化。
官帽椅作为明清家具中杰出的代表，以其造型酷似古代官员的官帽而得其名，又因其中深厚的历史文化内涵而引人深思，最能体现形式语言中象征性手法的运用，也能够对于现代坐类家具设计中基于形式语言中象征性手法的应用带来启示。
中国人强调“礼”，要“行得正，坐得端”。
这也就给中国家具也注入了“规矩”的灵魂。结构上要严谨、要对称，这样才能展现出严肃、方正、井井有条。因为在中国古人看来，姿态端正的美感比起舒适的快感要显得更加重要。
因此我们可以看出，中国古人对于精神境界的追求远胜于物质上的享受，只要满足了基本的使用功能，当舒适性与精神内涵相背的时候，宁愿牺牲舒适性，也要追求意境美！
再者，还要讲究一个入世的思想。
官帽椅这一名称的来源与明代文人参与家具设计有关。明时，工匠要按照文人的要求来制作家具，由于明代的经济文化中心是以苏州一带为中心的江南地区，这里是文人士大夫最为集中的地方，他们与较多的社会阶层相关联，能更自由地传播自己的思想。
因此，文人直接或间接向木匠定购家具并且提出设计要求乃是寻常之事，这样也极易带动一种家具的风行。长此以往，即使是木匠自己的创作意图也更多地沾染了文人的特质。
“官帽椅”名字或许正是工匠为迎取文人求官进仕的心理，以椅子搭脑形象似官帽外形而取的名字。
另外，它的脚下枨子有两种，一种叫“赶枨”，即后腿枨子低于前腿枨及两侧枨子；另一种叫“步步高枨”，即前腿枨子、两侧枨子及后腿枨子依次升高。
或许这也是工匠制造的以满足文人赶早科考、步步登高的心理，意在附会“官帽椅”这一名称的明证，以能揽得更多营生的活计。
如果当初这仅是工匠们自己的说法，那么在科举之风的鼓动和盛行下，采用“官帽椅”称呼曲脑扶手靠背椅，便是当时“时尚”所趋，“官帽椅”之名更多地为世人认可并确定下来，真正成为士子求取功名的象征。
你再看，官帽椅是不是从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”呢...
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