南宋 李安忠《哺雏图》 北京故宫博物院馆藏 绢本 册页 设色 22.8x24厘米.本图属款李安宗所作，“李安宗”三字名款题于左侧倒垂的芦叶上。此画生动传神，笔法精妙，属宋画之逸品。图中描绘了飞鸟给幼鸟哺食时的情景，只见母雀立于一根横着的芦苇上，嘴中衔虫正要去哺喂身旁的幼雀，另一只幼雀见状扑腾翅膀着也欲争食。如此一幕生动活泼的哺雏瞬间被画家巧妙的表现了出来，而这种“生动”感觉是需要通过一些具体的形式来呈现的。从画面布置上来看，被压弯的芦苇、姿态各异的飞鸟，它们都处在一种不平衡的动态中，给人以明显的动感。画法上工写结合的运用恰到好处，以工细的画法来表现飞鸟毛茸茸的质感，芦苇则用顿挫有力的写意笔法去表现，两者通过笔法上的强烈反差也形成了另一种动势。李安忠，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125）时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴（1131-1162）间复职画院，赐金带。子公茂，世其家学，然不逮父。工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。” 画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》；《宜春苑训狮图》著录于《绘事备考》。传世作品有《晴春蝶戏图》，现藏故宫博物院；《野菊秋鹑图》册页，绢本，设色，纵24.1厘米，横40.5厘米，藏台北故宫博物院；《鹑图》团扇相传为其所绘，藏日本东京根津美术馆。
